第十一章 蛇yIn
原设为珍稀的黑蛇所幻化，天地灵长之物，容姿妍丽，亦雌亦雄。萧景川嫌麻烦，打算稳中求胜，删掉剧本故事里的奇幻，命数，辗转反侧，主打风月片经久不衰的偷欢偷情，用酷似利铭成名之作的双性人豪ru作为卖点。
吞服下很多药物，双ru长成故事期待中的丰盈饱满模样。没有那部原作电影中天马行空的针剂与药物，旧时镌刻花鸟鱼虫的香盒，药膏清香细润，被称作春药，涂抹在私处，以便情爱中销魂摄魄。
镜头前门户大开，上上下下有几点露几点。双性人在这行当里从利铭开始，就是胆大，奉献与付出的典范。叶雨也不例外，开机一月前持续至今的丰ru药物，开拍那天在镜头前射尿的迷乱。
风月电影有别于市面上所有流通的情色录像带，除去风月电影本身的拍摄艺术，故事情节，其中最为直白常见的差异，就是只依托几处特定地点的裸露，以及主演的演绎，其他全部凭借幻想。故事剧本足够完整，要引人入深，要切合主题。主演的裸身同样经由妆发与光线装扮，上身双ru叫做两点，腿间是第三点，往后更为细化，下身前后几处与双ru相加起来，统称作五点。风月电影中双性人别有风情与差异，拍摄时喜欢着重刻画双性人的相互矛盾，刻画刚好相辅相成的下身。萧景川明白这一点，电影开机拍摄以来的两个星期里，另几个主演搭档还不够出番上场，依照剧本中所有场景拍摄，先是红床，接下来花圃，秋千，浴池，郊野。这部电影包含萧景川对利铭的所有眷恋，包括故事内容，人物设定。只是萧景川相对十几年前更为狂妄大胆，做派更加老练。
僧侣偶然点化的蛇妖，混迹人世，在烟尘中陷落。黑蛇柔软，周身披鳞，耳聋眼背，却极度灵敏与危险。蛇妖隐秘在荒野，似人似鬼，很快成为猎妖师的目标。暗夜中由书生所救，往后生死相依相许，却yIn性难移。不是常见的寒酸书生，换成富庶才绝之家，妻妾成群，蛇妖是他的意外。而蛇妖也由生性妖邪，更改成稚嫩，初生一样，只不过床榻上就天赋卓绝。
古往至今许多风流韵事，其中大宅妻妾繁多，春色与美事就多。蛇妖男性表象，身下亦雌亦雄，双ru原本普通平坦，偷窥过书生与妻妾闺房秘事后万千幻化，书生知道后兴奋至极，想加上蛇妖与妻妾一同享乐云雨，等夜半时，正妻看见蛇妖异形勃然大怒，与书生撕扯中被蛇妖所杀。
危险，神秘的黑蛇，书生不舍得，将黑蛇藏在密林竹屋。
与缪斯曾经拍摄的作品相似相像，却又没有那么相似相像。蛇妖独角戏很多，许多裸露与自渎。古时床第享乐之物众多，超乎现代人的想象，萧景川查找过许多资料，最终选定几样怪异，又恰到好处的物品。其一最为简单直白的，便是假阳具。书生家大业大，假阳具大多数设定为玉石所作，只不过末端镂空，可以凭借兴致在其中加上热水或是雨雪。铃铛也是常见的东西，表面做工更加圆滑，用一根红线串联两端，可以同时抚慰前后两xue，也可以只往一边推进，等在另外一处抽插时，红线拉拽着另一边铃铛在下身双腿指尖摇晃，叮铃铃作响。木尺也是常见，而且意料之外的东西。古籍典故中，这个东西没有名字，只是用木头做成，全长大约三十厘米，一端用作手柄，另外一端像是用木头所制作的珠串，一些也像是木头所制作的糖葫芦串，只是形状较大，像是鸡蛋，由首端向下依次排列，从首端那里往下依次变大。木尺是行当里新取的名字，泛黄的古画中，木尺装在方方正正的木箱中，一共六支，木头珠串由小到大依次排列，和假阳具是相同是用法，但书籍中记载说感觉差异不同。除去古旧书籍古画的讲究，木尺从材质和样子来看，在现代人看来更像是市面上贩卖的敲背小锤，只不过用作床榻闺房之术。另外便是比较大件的木马，以及样子怪异的贞Cao带。
木马在风月电影中大多数用作杀手锏压轴存在，古往今来对于情色的妄议与想象全部终结在这个物件里，风月片刚刚形成类型与规模时，每逢片尾之前十分钟，都有故事中主人公骑坐在木马受刑的场景。故事情节中，春色与香艳终将结束，电影风月妄想结束的最佳方式，就是故事中人再人群之前骑坐木马，惨叫着游街，以卑贱的姿态完结整个故事。之前八十分钟里的香艳与怪谭突兀终结在古法古制真实的凄迷之中，偶尔几个心善的导演编剧留有余地，片尾处归结乡野平和，故事中人换下绫罗绸缎，身着布衣，与爱人在夕阳下厮守。
电影中木马的形状和外观也在慢慢变化，最初就是木头做的大马，只是四肢马蹄那里加上有齿轮的小板车，完善故事与情节时一并方便电影中游街剧情的拍摄。再往后，风月电影足够在市场中赚取票房，有了来自各方注入的资金，就开始在器具与场景中加注一些考究，以便带来更加强烈的视觉刺激。古籍中，木马用作刑具，不像后人想象的木头大马，几块木头简陋拼凑四肢，四肢上方方正正一块实心木头，当作马身马背，马背前端斜摆一根木头当作码头马脖，马背那块横上直愣愣竖起一块木头，不是艳书里，令人羞赫的Yinjing形状，就是块木头，表面粗糙纹