“到此为止吧凌歌，明天要飞广州，早点收拾行李。小菲，我送你去酒店。”
在旅途中我更加确定凌歌之于我的意义，我希望他是我的朋友，一生的朋友，这远比一个难忘的爱人要重要。爱情容易消逝，只留下年轻时燃烧生命的证据。
友谊不是，一段长久的友谊需要养护，反过来，长久的友谊也能滋润人生。
余荫山房周边生长着园林都具有的茂林修竹，此外就是岭南特有的凤凰树，火树红花，呈冲天凌踞之势，与门庭上的飞阁流丹相呼应。
我们带着地图游园，余荫山房由园门、榄核厅、玲珑水榭、南熏亭、船厅、临时别馆、深柳堂、花匠房八大主建筑以及烷红跨绿廊桥和三个庭院组成。
它与中国传统园林最不同的地方，是它采用了几何式的庭园形式，这毫无意义是受到过西方造园的影响，法国凡尔赛宫、英国枫丹白露宫，布置无一不是工整有致。
中国传统园林讲究道法自然，依山傍水而建，成天人合一之美，我想到了聂甹悠的断今园，很久以前他提到过的虚与实、疏与密、藏与露，这在余荫山房内同样体现。
进门后的传统照壁为实，西墙种有白玉兰的花池为虚；东面方池为疏，西面以玲珑水榭为中心的琳琅景致为密；以烷红跨绿廊桥作轴线，两边透过花窗、挂落、廊柱可以窥见园中一角，景观若隐若现，曲径通幽，禅房花木，藏露结合，相辅相成。
凌歌拍照，我翻阅笔记，实地考察园林中环形、串联式、辐射式的三种流线设计方式，余荫山房的空间流线在开合、大小、深浅等方面不断变化，构成了完整而动态的起始、承接、转折、高chao、合和。
从整体上看，余荫山房的布局坐北朝南，庭院设在主厅“深柳堂”南面，水池在总平面中位置居中，形成了前疏后密、前低后高的大格局，有利于热压通风与风压通风，从而适应岭南shi热多雨的气候。
单看每一处建筑，不由得感叹余荫山房“缩龙成寸”的美名不虚，深柳堂采用高级歇山顶，人字山墙，这倒不同于岭南建筑经典的镬耳山墙，镬耳屋象征着官帽两耳，取“独占鳌头”之意，常见于富裕人家的庭院。
但除此以外，岭南建筑常用的三雕一塑装饰手法在这里随处可见，“三雕”一般指石雕、木雕、砖雕，“塑”则是指灰塑。
灰塑又称灰雕或灰批，明清时流行于广府地区，是岭南特色工艺；常用竹片、铁钉、铜丝等做骨架，再施以草筋灰、纸筋灰或贝灰等塑形材料，继而上色；以借喻象征、谐音等表现手法，注入了祈祥纳福、驱邪避灾的寓意。造型生动，题材丰富，色彩艳丽，别具匠心。
很多祠堂的门楼、屋檐、墙身以至屋脊都有这种靓丽的立体雕塑。2008年，灰塑入选中国国家级非物质文化遗产保护名录。
余荫山房内常用满洲窗，这是一种岭南特色玻璃窗工艺，是结合清代满族文化以及外来的西洋文化的本土产物，以榫卯结构制作木头外框，镶嵌套色玻璃蚀刻画组成，光Yin透射进房内，形成瑰丽而浪漫的色泽。
这次出行我们带了三个摄像机，花费一周时间在余荫山房、佛山市顺德区的清晖园、禅城区的梁园和东莞的可园内留下五千多张影像。
总览广州四大名园的特色，我确信根雕、石雕、灰塑、满洲窗、琉璃彩等装饰应该用于小福宫的建设，于是我开始和中渊建工的设计师、工程师们沟通相关事宜，请他们联系广州本土的厂家，将这些造价昂贵的复杂工艺引入令港。
（参考文献：徐粤 林国靖 ｜ 粤语方言区风土建筑谱系分类与基质研究/肖磊：致知 ｜ 广州西关地区的符号记忆要素/王一淼｜ 营缮纪事/灰塑：岭南建筑一道独特的风景线）
现在我无法掩盖自己对中国古建筑的浓厚兴趣，那种难以言喻的爱意在血ye里磅礴着，我问凌歌，能不能去北方游历一番，我想亲眼目睹正气凛然的皇城建筑，比如北方三雄镇之一的河北正定县，梁思成先生曾指出县内的隆兴寺摩尼殿符合《营造法式》中宋代官修的斗拱组合。
凌歌明显犹豫了，但最后还是选择同意。他似乎不愿意靠近北京，这其中的原因他也未向我明言，他是一个宽容的好人，很少拒绝我的请求。
我们一路北上，期间当然少不得为沿途美景留步，重庆的慈云寺、华岩寺、永川大佛寺，西安的香积寺、大兴善寺，浙江天台的国清寺、杭州的法喜寺。
什么是雄州雾列，俊采星驰；什么是步自雪堂，仰见明月；什么是朝晖夕Yin，气象万千；什么是汝妙觉中，了不相触。我既悲伤又欣喜。
世间的绝妙，美不胜收，却不属于我。
凌歌一直安静地陪在我身边。
离开杭州时已经拍摄了上万张照片，这是十二月的中旬，一年之末，临近新年假期，还没到旅游旺期，我想坐高铁去河北，但凌歌提议坐绿皮火车。
或许这会是很新鲜的体验，我们买下卧铺票，上车前凌歌去逛了附近的商场，购入两件黑色的长款羽