会。
在这条微博的最后，这位网友慷慨激昂地说：“姐妹们！动起来！我们要相信，我们一定能在废墟边上重建家园！”
沈见夏：“……”
吃瓜吃到自己身上了。
这是什么憨批发言。
初衷可能是好的，只是这个Cao作太sao了……
学艺术的人都知道，小说和影视是不一样的。
小说是更为私人化和二维化的艺术，主要依托于读者的想象力，在文字与读者的想象中形成联动。作者在作品中留白，召唤读者运用想象进行二次创作，以此填补作品中的空白，这样才算真正地完成一部作品。
而影视却是一门综合艺术，剧本是影视艺术的基础，再由导演、演员、服化、摄影、灯光等多个部门在剧本的基础上进行二次创作，是一种更为工业化的集体艺术。
有的小说过于碎片化，如果原原本本按照原著拍出来，会显得松散和凌乱。有的小说甚至只有一条清晰的主线，支线过于单一和混乱，如果直接拍成影视作品，则会显得空洞和单薄，剧情无法独立支撑起一部电视剧。
往往这时候，就需要编剧在原著剧情的基础上进行填补和改动，设置多条辅助支线，弥补原著翻拍成影视剧的不足。
读者抵制耽改剧、抵制小说影视化，沈见夏觉得是可以理解的。
如果剧组老老实实按着原著拍还好，但耐不住有些资方为了捧自家演员搞saoCao作，不惜让演员带编剧进组，不停地加戏注水，把好好的剧本改得乱七八糟。
沈见夏就亲眼见过，曾经有一个同行把某本大爆的耽美作品的影视版权卖了出去，作者本人很高兴，因为不仅能够用自己的辛苦劳动挣来丰厚的报酬，还能通过影视化来提升作品和作者本人的热度和商业价值，让更多的读者和观众通过这个渠道了解到自己，从而去接触自己其他的作品。
但是这位作者的读者却不这么想，他们出于对原著作品的爱惜，不仅在剧组和演员的微博下面发起抵制，还闹到了作者本人的微博下面，提出要通过众筹的形式把作品版权买回来。
那个作者为此苦恼了好一阵子，最后不得不关掉评论，并且发公告表示将暂停写作一段时间。
沈见夏能够理解读者那种不希望自己心中的角色随便被一个明星出演的心情和从此双方划上等号的不甘。
尤其是耽美作品，本身就是敏感题材，因为政策的缘故，作品想要影视化，耽美剧只能变成“耽改剧”，剥离感情线，打着“社会主义兄弟情”的幌子卖卖腐。
有的资方眼睛大肚子小，希望耽美言情两个市场两手抓，不惜硬生生地加一条BG感情线，让两位男主为了一个莫名其妙的“女主角”反目成仇，由“爱人”变成“情敌”。
因此，出于各种各样的原因，许多读者都不希望作者把作品的原著版权卖出去。
但是身为作者，沈见夏却希望自己的作品能够以各种不同的形式呈现在更多的观众眼前。
决定亲自Cao刀担任编剧改写剧本也是出于同样的想法。
沈见夏觉得，与其把剧本交给别人，不如自己来写。
因为只有他自己才知道，他的作品真正想要表达的是什么，剥离什么不会影响到剧情主线，怎么做才能既让原著读者满意，又能让冰冷的文字按照自己的本意，以影像的形式展现在观众眼前。
更何况，耽改剧实际上并没有原耽读者们想象得这么糟糕。
对于原耽作品来说，耽改剧是跨出小众圈子的第一步。
随着经济生产力的发展和社会的进步，人们的思维逐渐开放，越来越多的年轻人能够接受各种小众的亚文化。但小众始终是小众，传统观念和思维根深蒂固，并不是每一个人都能够接受新生事物。
一种亚文化想要长久地生存和发展下去，还是需要走出小众的圈层，逐渐进入到大众的视野范围。但这种发展不可Cao之过急，还需要一步一步来。
耽改剧就是耽美作品走出小众圈层的第一步大胆尝试。
看到那条微博号召原耽女孩们一起举报耽改剧，企图让整个耽改剧市场覆灭，还义正言辞地说要在废墟上重建家园，沈见夏其实挺无语的。
这条微博已经被转发了六七千条，下面还有人附和说：“想不通作者怎么能为了恰烂钱而忍心让自己的孩子被改得面目全非的，真是沽名钓誉。”
然而，热评第一倒是挺有趣的：“还Summer大大女友本人，我看你想要Summer大大死。别动不动就瞎j8倡议，屁股决定脑袋，你以为你是六十年代的正义红小将吗？Summer大大吃饭的钱你来出吗？荼白随随便便就能花几百万包养大大，你能吗？我看你连自己看的是正版而不是txt文包都不敢保证吧：)”
怼得好！
键盘给你，你来写！
这位网友要是出书，沈见夏一定买一千本捐给全市图书馆。
沈见夏忍不住顺手点了个赞。