吓人了！”
“这招只能用一次啊。”谢兰生笑，“也说明你表现很好。”
“切。”
在旁边的祁勇、岑晨再次感慨兰生演技，总觉得这才应该是世界首个华人影帝。
在技巧上，对于这幕，为了表现出紧张感，谢兰生用了背侧光。光源是在正背后的，彩凤走来，宛如幽灵，人物五官Yin晦不明，轮廓却是清楚可见，这可以让观众们的大脑神经瞬间绷紧。另外一个用背侧光的原因是欧阳囡囡在对彩凤的表现上还依然是差着一点，而谢兰生胶片有限，不能再NG了，于是，为对囡囡放宽要求，他想了些其他办法。
他还大量利用声音。在女主角“动手”之前，他让囡囡一言不发，可观众们却能听到两根裤管的摩擦声，从而变得非常焦虑。谢兰生参考了1985年黑泽明所拍摄的《乱》，里面的枫爱穿丝绸，她常拖着光滑长裙在地板上窸窣前行，如响尾蛇，让人不寒而栗。
对真正的血腥镜头他采用了不少摇镜。用横摇，而不是硬切，让一切都显得真实。
而对这场最后一段——女主彩凤对二女儿的追逐戏以及后续，为了达到预期效果，谢兰生又学习了下黑泽明的《战国英豪》，让摄影机在追逐者与被追逐者之间反复切换。先从彩凤的视角看二女儿的逃亡、挣扎，而后，每当女儿回头看时，便以她为新的视点拍彩凤的穷追不舍。镜头不断摇动、切换，两个人也越来越近、越来越近越来越近，将紧张感推至顶点。
因为电影看的多，谢兰生能构想出来这场景的成片效果，还比较有把握。他在得到想要的后，宣布收工。
这是电影拍摄计划表上的最终场，但却不会是《生根》最终放映拷贝的最终场。
在成片中，乡村血夜结束以后还会出现一段内容，也是全片最后两镜。
看守所里，几个警察厉声质问：“好，陈彩凤，假设这些全是真的，你杀丈夫还有公婆还可以说有些缘由，那你杀女儿呢？！两个女儿，你亲生的！你肚子里掉下的rou！一个16，一个14！你怎么能下得去手？！你是人吗，你是母亲吗？！”
彩凤却是缓缓抬头，目光空茫，回答他们：“当个女人太辛苦了……”“我让她们重新投胎。”
整个乡里，嫁人的，没嫁人的，生子的，没生子的，都太苦了。
这是彩凤作为母亲给女儿的最后礼物。
对于家庭，她想挣扎，她想反抗，然而她的学识、阅历并不足以让她找到正确的方法，于是，彩凤这个角色到了结尾才定了性——她开明又愚昧，可悲又可恨。
与此同时，镜头切到彩凤以为的小女儿的身上去——她还是在表演倒立，头破血流，艰难求生。如果她是真的女儿，那引起了一切的她反是唯一幸存者了。
《生根》可能是一个彻头彻尾的悲剧，也可能不是。
警局里的这段内容谢兰生在北京市区的那几天已经拍完。他请自己在海淀区当警察的朋友帮忙，在派出所的审讯室抓紧时间拍了这段，并没有走正规流程。有些幸运的成分在。
1991年，大部分的电影成片基本就是分镜顺序，后期剪辑做些调整，不大会对电影胶片的顺序做大刀阔斧的修改。谢兰生的电影基本也遵循了这一习惯，但要排除少数场景，比如两个内景场次，再比如结尾的这一幕。
这个结尾十分惨烈。可谢兰生一直觉得，观众就像一台已经陈年生锈的老机器，不是沉重的敲击根本不足以让它运作。很多出于“敲击”目的的作品都会采用夸张甚至惊悚的手法，比如五四时期的一大批。
…………
至此，影片杀青了。
谢兰生按“传统规矩”给每个人都备了花，不过是假花。前不着村后不着点他也没法买到鲜花，于是，在市区里的那几天他去商场买了假的，藏在自己的箱子里，只等杀青拿出来用。
他先送给欧阳囡囡：“囡囡，谢谢，都结束了。刚才说的全是假话，为了气你，事实上，你是我见过的最有表演天赋的姑娘了。不要忘了读书写字，希望有天我们能在别的电影里看到你。”他一边说，一边拿出临别赠礼——一本字典，一本词典，还有几本现代诗集。
欧阳囡囡有点泪光：“谢谢谢导。我想继续当演员。”
谢兰生又拿起一朵，给莘野：“影帝，谢谢，说真的，我一开始真没想到你能同意加盟《生根》。你的演绎给‘王福生’这个角色增色好多。”
莘野敛眸看看假花却并没有特别嫌弃，哂笑一声儿：“行，挺好。四季不谢，一直开着。”
“嗯。”谢兰生又拿出两朵给祁勇和岑晨两人，说：“祁勇，岑晨，谢谢，你们两个的工作比我预想的出色太多了，希望以后还能合作。对了，祁大摄，我可以陪你去深圳好好感受祖国变化。”
祁勇哼道：“用不着了。”一提起来他就生气。
谢兰生还捡起两朵给小红和小绿：“小红小绿，也谢谢你们两个。要没你们我一个人无论如何忙不过来的。哦，